哪吒后续《姜子牙》,姜子牙为什么不如哪吒
如果票房不是衡量一部电影好坏的唯一标准,那么电影《姜子牙》就不得不面对这样一个“尴尬”的现实人们很自然地把它和《哪吒》进行比较,显然,他们更倾向于《哪吒》。
个人的好恶并不能代表一部电影的真实水平,如果我们对比两部电影,其实可以更清楚的理解为什么《姜子牙》不如《哪吒》受欢迎。这绝对不是“希望值越高,失望值越高”这么简单。
《哪吒》的创新与《姜子牙》的颠覆
两部电影源于《封神演义》,但在使用《封神演义》的方式方法上有本质的区别。
就《哪吒》而言,其故事框架并没有完全脱离《封神演义》,故事主线也没有摆脱“沧海桑田”的经典IP。只是原著中的一些情节被改编,通过合理的想象,融入到人们的理解中,比如朱零的转世,哪吒与敖丙的战斗等等。
新哪吒虽然说出了“我是由我的意志命令的”这样的豪言壮语,但其精神与传统哪吒所代表的反权力、反压迫、反暴政的文化内涵并不相悖,本质上是一种顺接。总体来说,《哪吒》的故事是对传统IP的继承和发展。
《姜子牙》不一样。创作者放弃了《封神演义》讲述的故事,后者只成为前者创作的背景,意味着它要创作一个故事,完成一个全新的叙事。通常,这是中国电影人的一次冒险。他们要考虑这个故事应该有多精彩,会有哪些符合逻辑的情节和细节,如何在这些细节和情节中塑造人物……更重要的是,如何让已经熟悉《封神演义》的观众接受一个完全背离《封神演义》的故事,并在此基础上接受完全背离原著或者历史积淀下来的姜子牙形象?
其实创作者给自己挖了一个大坑,这叫“颠覆”。
讲好故事,讲大道理
说到讲故事,《哪吒》的风险显然很小,也很好用。其实它的叙事模式并不少见,但由于人物的丰满、情节的曲折、语言的幽默和强烈的视觉效果,自然容易引起观众的青睐,其主题所反映的现代社会和现代人的部分症状也在人们接受故事的过程中被接受。
《姜子牙》并没有把自己挖的坑填上。从影片的叙述来看,故事本身并无新意。寻找真相,破坏阴谋,摧毁力量,拯救世界,获得新生,无非是套路。具体的情节和细节也没什么特别的,尤其是姜子牙、沈和之间的故事设定,不足以支撑姜子牙最终的行为,从而导致叙事辉煌度和观众接受度的下降。
在剧情、细节、人物没有意外惊喜的情况下,创作者想要表达的主题过于宏大精英阶层通过碾压甚至牺牲个人和人性来统治社会,“守护者”就是“恶魔”。只有尊重自我精神和个体意识,才能最终认清真相,冲破藩篱,创造新的社会秩序。
但由于故事本身缺乏新意,如此宏大的现代主义题材自然无法被观众接受。换句话说,更多的观众更喜欢读故事,故事中的具体情节和细节,有血有肉有个性的人,而不是在电影院听空洞的道理。
给年轻人和中年人看
实际上,《姜子牙》显然比《哪吒》更“野心勃勃”,如果仅从理性的深刻性和其创造者的感受来看。当姜子牙穿越沙漠,用树棍鞭子爬上梯子的时候.这是东方的姜太公,分明是西方世界的摩西,尤其是姜子牙头发由灰变白的时候,更能让人感受到摩西的高光,甚至我们可以理解为《姜子牙》是一个东方动画版的“摩西”故事。
其实除了叙事和人物造型,在具体的镜头室内造型上,我们甚至可以看到米开朗基罗《创世纪》的影子。
坦率地说,这部电影抛开故事和叙事,仅从视觉造型和桥段的一些台词来看,就非常耐人寻味。尤其是对于在这个社会上待久了,处于中产阶级,经历过社会磨难的中年人来说,更是感同身受的地方。
这种「东形西实」的艺术作品是给什么样的观众看的?理论上它对受众有门槛要求。但这部被包装成《哪吒》指挥棒的院线动画电影,注定是儿童和青少年的主流观众。
对于孩子来说,他们可能无法理解造物主的深刻;对于年轻人来说,他们可以理解那些道理,但由于缺乏经验,他们很难达到从亲身经历中形成的理解和感同身受。
从这个角度看,这部电影更像是一部寓言,只是格局小了点。
主编张武文字编辑杨蓉标题来源视觉中国图片编辑朱元
来源作者北京头条客户端