在线k歌平台(线上k歌软件)

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编辑导语随着网络娱乐的发展，网络卡拉ok应用逐渐成为人们释放压力、缓解情绪，甚至与朋友社交的场所之一。单纯的卡拉ok已经逐渐无法满足用户多样化的需求，走向社交成为在线卡拉ok应用的必然趋势。在一定程度上，全民k歌就是这种趋势的体现。

中国每月有多少人活跃在网络卡拉ok应用上？根据《2020年中国在线K歌社交娱乐行业发展洞察白皮书》的数据，这个问题的答案是2.2亿。

这不是一个小数字，也就是说每五个网民中就有一个是网络卡拉ok应用的活跃粉丝。考虑到在线卡拉ok是一个相当垂直的应用场景，超过2亿的规模意味着它已经拥有了很好的用户基础。

毫无疑问，去年的爆发推动了在线卡拉ok应用的发展。在全国集体居家隔离的大背景下，网络卡拉ok被很多用户作为泄压阀，相关应用获得了一批新的活跃用户。即使在非流行时间，也明显有更多用户涌向在线卡拉ok应用，在这里娱乐、展示自我、社交、寻找朋友。

以前人们对线上卡拉ok应用的印象更多的停留在它的工具属性上，把它当成线下KTV的线上孪生兄弟；但目前的现实是，越来越多的年轻人正在把这个地方作为新的情感树洞，在传统的工具属性之外，加入更多的情感和社交属性。

当面对不断的生活和工作压力时，网络卡拉ok应用正成为他们释放、缓解和表达情绪的领域。

一、时代车轮上的心情树洞《少年维特之烦恼》年，一位德国作家写道，“哪个少年不多情？哪个女生没有恋爱？”；南宋诗人辛弃疾曾留下名句“少年不知愁滋味，为添新词而执意说愁”。

这些广为流传的话几乎都指向同一个东西，那就是年轻人的情绪普遍比其他年龄段的人更饱满。所以，在每一个时代，他们都需要寻找属于这一代人，能够释放自己丰富情感的树洞。

由于这种显著的人口属性差异，不同年代诞生了大量各具特色的娱乐业态。从某种程度上说，这些不同的模式开花结果，是因为不同年龄段的年轻人需要解压和表达的情感树洞。如果放在更长的时间维度上看，很容易发现这些在时间的车轮上不断盘根错节的业态。

改革开放后不久，中国各大城市都建立了舞厅。在当时上海、深圳这样相对开放的城市，舞厅迅速成为年轻人的娱乐中心。舞厅的繁荣不仅带来了交际舞、迪斯科舞、霹雳舞等流派，也让很多年轻人在这里展示个性、结交朋友。

到了90年代，舞厅开始逐渐没落，游戏厅、旱冰场突然崛起，成为新的娱乐胜地。桂林生产出中国第一台电子游戏机后，游戏厅的火迅速蔓延全国，从一线城市到县城市场都能看到大量投币式游戏厅。几乎与此，旱冰场风靡全国。炫目的魔法球灯光和嘈杂的音乐营造了一个年轻人可以释放荷尔蒙的环境。

20世纪，电影院、网吧成为年轻人释放情绪的新场所。随着国产大片的大量涌现，以及观影环境和体验的不断提升，走进电影院成为年轻人消磨时间的方式之一；与此，互联网传入中国，网吧作为一种新的业态开始渗透全国。在拨号上网是唯一上网方式的那个年代，以QQ为代表的网络聊天室和社交软件大行其道，为年轻人在全国各地寻找朋友设置了“任意门”。

近年来，网络娱乐和兴趣社交成为新趋势。所谓线上娱乐，是指青年娱乐阵地正在从线下向线上转移，线上应用的即时性、可用性和互动性使其受到年轻人的欢迎；兴趣社交化，对于年轻人来说，兴趣和社交越来越明显。相比纯社交，基于兴趣的社交越来越流行。

一组有趣的对比证明了这一趋势。数据显示，2020年KTV行业客流量下降70%至80%。，QuestMobile指出，2020年1-12月全国k歌平均MAU规模已超过1.3亿，显示出巨大的用户活力。

从历史发展的脉络来看，不难理清KTV逐渐没落的深层原因，但全民k歌的应用近年来却在逆势上升。3354在越来越注重社交质量而非追求社交数量的年轻人眼中，“音乐、娱乐、良好社交”的新模式正在让后者的吸引力迅速提升，拥有多重功能的在线k歌应用被时代选择为年轻人新的情感树洞。

第二，从工具应用到社交。2017年，还在读大学的何超偶然看到了网络综合《中国有嘻哈》。

当时这场现象级的选秀节目点燃了他对嘻哈文化的浓厚兴趣。，光有激情是不够的。摆在我们面前的问题是，嘻哈文化的圈子属性极其明显。没有任何说唱经验的他，在现实生活中缺乏进入圈子的可能。

，在线卡拉ok应用成功地解决了这个可能非常困难的问题。通过k歌的使用，何超很快找到了一大批同样对说唱感兴趣的同行。这些分散在全国各地的说唱歌手开始聚集在虚拟的网络阵地上。

k歌App里有一个叫“歌厅”的功能，类似于所有用户都可以参与的线上KTV。基于这个功能，何超开设了说唱特色歌厅，建立了一套完整的规则。在他的号召下，越来越多的说唱爱好者涌入。他们不仅互相交流说唱技巧和经验，还不定期举办各种线上对战活动。该团体自成立以来一直非常活跃。

现在，何超已经成为全民k歌嘻哈圈知名KOL。从嘻哈小白到圈主的转变只用了四年时间，线上k歌应用在聚集兴趣人群方面的显著优势成为催化剂。

何超的经历只是悄然变化的网络卡拉ok应用的缩影。一开始这类应用更多的是功能性的，就是为用户提供在线伴奏和k歌服务；但目前来看，它的作用已经不那么有限了，k歌本身只是其中的一部分。社交等其他功能的叠加，大大提升了用户体验。

而且从市场反馈来看，越是能够融合娱乐和社交的应用，越容易受到年轻人的欢迎。

比如依托腾讯，全民k歌本身在社交功能的拓展上就有先天优势。结合腾讯音乐在版权和技术上的积累实力，自上线以来迅速成为最受年轻人欢迎的在线k歌App。显示在中国00后对在线k歌app的选择上，国民k歌以54.4%的首选率遥遥领先，领先第二名52.7个百分点。

随着郝彤社会的快速发展，全民k歌获得这样的市场份额也就不足为奇了。从潮玩、二次元到k歌，兴趣不仅取悦了自己，也成为年轻人向外界展示自己的一张名片。那些社交功能强大的平台，可以帮助年轻人把自己的名片推向更远的地方，收获更多的兴趣爱好，从而吸引更多的年轻人持续参与。

事实上，在“音乐、娱乐、社交”的模式下，二者各司其职前者保证核心体验，提高用户留存；后者可以增强平台的吸引力，增强用户粘性。

所以，全民卡拉ok不止是卡拉ok。现在的年轻人喜欢网络k歌应用，往往是因为他们知道平台上总会有人来听、欣赏、鼓励他们的歌，最终成为优质的朋友。对于用户来说，他们在兴趣的驱动下，自然会打造自己的社交名片；对于应用和平台来说，兴趣社交化的趋势也拓展了它们的生存空间。

三、线上KTV的不断进化线上k歌应用这几年经历了各种变化，类似于之前从线下卡拉ok到KTV的变化。

1988年开始在中国出现的卡拉ok，是人们最早展示自己声音的场所，最初的音响设备之外的体验并不被重视；KTV的出现改变了线下k歌的模式。从布局到装修，KTV已经支撑了线下k歌行为的社交属性，也使其成为朋友聚会、商务宴请等社交活动的必要选项。

但无论是卡拉ok还是KTV，线下业态都无法快速跟进用户需求。而以全民k歌为代表的在线k歌应用，通过不断进化，具备了满足年轻用户日益多样化需求的能力，这在一定程度上也能解释为什么年轻人集体聚集在线k歌应用。

在最基础的娱乐体验方面，实时更新、丰富的版权库为用户良好的使用过程奠定了坚实的基础。，应用还提供了清唱、快唱、朗诵等多种功能来满足需求。比如，习惯演奏的用户可以用康塔塔模式录制歌曲，只会合唱的用户可以用快唱来录制片段，不擅长唱歌的用户也可以通过朗诵来展现自己的音色和和声线条。

，对于一些流行歌曲，全民k歌还配有包括爵士、摇滚、民谣等多种体裁。既能满足不同风格粉丝的需求，又能增强普通用户的新鲜感；，歌曲录制完成后，用户还可以选择各种音效和自动纠错功能进行再处理。在前后众多功能的加持下，不同唱功基础的用户都能轻松获得理想的录音效果。

在年轻用户更看重的社交方面，一个明显的趋势是，流行的k歌等线上应用开始为用户提供越来越多的游戏。全民k歌上，除了通过推荐页向好友展示音乐作品的常规做法，还有很多社交模式等待用户解锁。

比如歌房的功能，很容易促进兴趣圈的形成，开一个歌房，有歌手，有语言，有风格，有地域等。由于主题可以吸引和结识大量陌生人。心连心二重奏的作用类似于陌生人的社交。通过随机匹配其他用户唱同一首歌，这种匹配带来的新鲜感也可以帮助年轻用户结交更多的新朋友。

值得注意的是，近日，全民k歌推出了k歌王者新玩法。它参照王者荣耀构建排名机制，两人对唱后，通过打分决定玩家的晋级或降级。k歌版的王者荣耀不仅通过游戏机制有效提高了用户粘性，还帮助用户找到了同级别的宝友。

从推荐页、歌厅、暖心二重唱到k歌王，无数模式在圈子、陌生人、游戏等不同维度探索与好友或兴趣爱好社交的想象空间。对于用户来说，这些创新探索背后的目标是让他们有更多的渠道，更方便的找到优质的音乐朋友。

如果把在线卡拉ok应用比作一棵大树，那么卡拉ok本身只是一根树枝，而整棵大树的繁荣有赖于更多附加在树枝上的功能。在有利的时代环境下，线上k歌应用有了欣欣向荣的土壤，并通过良好的社交不断生根发芽，还在枝叶蔓延，开花结果，这无疑正在形成一种可贵的良性循环。

就像只有树枝的大树是不健康的，只有卡拉ok的在线卡拉ok应用很难满足年轻人倾诉和释放情绪的需求。从功能到社交，这是时代的必然趋势，全民k歌应用正在承担这一op

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