董其昌的书法特点A圆劲秀逸b浪荡不羁c浑厚苍老d秀美(董其昌书法

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董其昌书法的倾向性，乃至整个书法的理论基础是什么？

区分中心和斜前方并不困难。看笔画的两个边缘，墨色均匀，是中心的笔画呈现的形状。不管是干的还是湿的，墨水颜色分布都差不多。偏锋的痕迹是一边湿润光滑，另一边白干。上图只有一笔是斜前，是第二栏第一个“回”字的一笔。

这个笔画是从右到左的笔画，笔画移回到右。可以说这一笔非常漂亮。其他笔画基本都是居中。不知道题主是从哪个方面得出董其昌书法充满偏激的结论。也许，是通过笔画的形状来判断一个中心是不是中心的方法。

下面第二栏，第一个字“伏”，紧挨着脚字(草书写为伏)，提到。明明是横着的形状，这一笔却是中心写的。只是到了，笔画尖端稍微向左倾斜。这是因为后一个冲程端必须从另一个方向调整。这是董其昌的草书作品《放歌行》。在这部作品中，基本上使用了中心，偶尔会使用斜锋。在他的其他作品中，钢笔也基本如此。

中锋取势，侧翼取美。中央是书法的主轴，侧前方是枝叶。如果没有枝叶的衬托，光秃秃的主杆就没有样子。不是不能用。如果运用得当，会为你的作品增色不少。不仅适用，而且满纸树叶。

董其昌是明朝的代表人物。在用笔上，他沿袭了二王的书法风格。他怎么会不知道偏义的应用呢？如果他的笔有问题，他会挤出赵孟頫和文徵明当时占据的书风吗？他不可能是中锋。有没有可能最崇拜中心用笔的全青人都没发现自己的偶像不是中心用的笔？

这个玩笑开大了！

中心的概念源于篆书，线条圆润有力，但后来理论上有了八边，包括边。其实侧边是用得最多的，只要用的东西不拘泥于中心，董其昌领明清以示其理，符合他飘逸的书法风格，但不可能表现出什么锋力感。

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