王铎是书法家吗知乎(王铎是书法家吗还是作家)

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明末清初之际，书坛盛行一种书风，崇尚柔媚而少奋发力雄之气概。这一背景下，王铎和黄道周，倪元璐逆势而起，别树一帜，提倡取法高古，振兴书坛。这就是明代书法史上著名的"三株树"。

作为这三位大师中的扛鼎巨擘。王铎的书法不仅在后世受人追捧，就是当时在达官显贵圈，甚至在海外也享有很高声誉。比如德国科学家汤若望，流球宰相蔡坚，都通事阮士范等使臣，都仰慕已久纷纷向他求墨宝。如下图《赠汤若望诗》

于是，清代书法收藏家段春湖称誉王铎为"神笔"。并被世人广为接受。

王铎"神笔"是有來历的。洛阳至今还流传着"神笔王铎"的故事有的说他曾梦见王羲之亲授笔法；有说王羲之梦中赠他一支神笔。此事未必如真，但一个孜孜以求书法真谛的书法家，做梦见到王羲之也不是没有可能。蔡伯鍇的"石室神授"。王羲之的"白云先生"。李太白的"梦笔生花"的故事不也是传为美谈？

王铎的"神笔"，并非浪得虚名。而在于他力矫书坛时弊，独标风骨。他的出神入化之笔不是神授的，而是集百家之长，融千帖于腕下，勤学苦练来的。

特别是王铎的草书以其排山倒海之力，横扫千军之势，飞扬神采，痛快淋漓。他凭这支"翰逸神飞"的妙笔。给我们留下了丰富的书法瑰宝。真是"笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走"。

下面分别从他悟道书法的经历，还有他书法的艺术特点，以及历代大家对其评价三个方面，來具体阐明王铎书法到底怎么样的好。

一 王铎书法历程

王铎(公元1592--1652年)，字觉斯。 号嵩樵，别署烟潭渔叟。孟津人。他虽然出身于书香门第，但幼时家境十分贫寒。俗话说"陋室出公卿"。苦难激励者王铎在清贫中苦学不已。他学习书法，对自己要求极苛刻，据记载，他学书每字需写至一万，不使有死点僵画。据他说吾13岁得断本《圣教序》，临之三年，字字逼肖"。

还有目前他存世最早的作品，28岁写得《吴养充先生并孺子张氏墓表》，就是学习王羲之行楷的临创规范。一派北碑气象，足见功力深厚；在他的临写王羲之很多习作上，都标注"临吾家逸少帖"。

王铎的临帖功夫虽然到了"如灯取影，不失毫发"的境地。但他绝不甘心于书奴的亦步亦趋。39岁写得《手启》墨迹，初具个人面目。43岁《郑谷华山作》巨幅长条，已是骨力十足，气势夺人。

王铎书法可以说是众体皆工，而他书法艺术的成就主要体现在行，草书上，尤其是草书。如果没有他楷，行，隶，篆的功底，还有其山，水，兰，竹的绘画素养。王铎的草书也不可能达到登峰造极的明清时期"草圣"的地步。

二 王铎书法风格特点

关于王铎书法的艺术特点，我们可从以下四个方面来欣赏。

1 气度雄浑的形质美书法的豪纵与敛收，是两种不同风格。过于豪纵，易失之野，野则流于江湖气息；过于谨敛，易失之拘，拘谨则毫无神采。王铎却纵而能敛，于纵横牵制中，见豪放不羁的气势。这主要得力于他集百家之长，他虽然学二王灵俊潇洒笔路，但他的草书落笔却处处有颜鲁公，李邕的厚重浑朴。他尤其擅长于寻丈大屏与手卷上挥洒，一气呵成，给欣赏者以"飞流直下三千尺"，"九曲黄河万里沙"的奇象。沉着而痛快淋漓。

2 草中有楷的笔法节奏美王觉斯用笔，气势奔放而笔笔不苟。行笔有疾有缓，顿挫转折有纹理可寻。他笔法既重又狠，多中锋用笔与侧锋并举，方圆兼顾，笔画毫无呆板拖沓，使人有点画清晰干脆的明快感。

姜白石说"古人作草，如今人作真，未尝乱其法度"。《书谱》说"伯英不真而点画狼藉"。这些草圣不传之秘，王铎是心领神会，身体力行的。

字的欹侧跌宕为其书法最鲜明特征。他很少连续两字向同一方向倾斜，往往上一字右倾，下一字必左斜或中间过度一正体字作调整，或在连续数字欹侧后再以平稳之字撑起。如下图。《长桩寺旧作》长轴中三个字排列技法。"傥"字整个右下倾，尤其上部加重之笔，已违常规，紧接一笔书"然"字，中间过渡搭配合理，"归"字之末笔却向左下斜去和第一个字相呼应。产强烈的节奏感和对比，达到险绝而又平正的均衡美，和谐律。

3 涨墨淋漓的笔趣美"涨墨法"源于何时，不得而知，但将其发挥淋漓尽致者，可数王铎了。涨墨者，墨迹溢出笔墨之外也。"焦浓重淡轻"，绘画笔法墨之五色， 书家中非具书胆者莫敢为之。前面提到王铎有很深的绘画功底，深得墨法之妙。他以浓墨饱蘸再加上水写到生绫上，水墨就涨出一个淡墨团，但原笔画墨迹仍很清晰，从而增加了墨色层次和趣味。满纸云烟，笔墨造险，真如同杜甫诗形容的"元气淋漓障犹湿"。

如下图，其代表作《商丘道中》长轴，用笔斩钉截铁，险劲而稳，疾书而涩，放纵而精敛。腕力分寸掌握的甚为得当。特别其几处飞白笔迹。如第一行"寒重"，"凄"，第二行"藜"等字，顿挫抑扬，矫健有力。不弱，不媚，不枯，不俗，行笔恰到好处。

4 错落跌宕的章法美

通过疏密斜正的对比呼应，取得变化而又平衡的艺术效果，是王铎行草章法布局的特长。王铎草书气畅神旺，一以贯之。其布局险劲而开张。奇绝而大方；字与字，行与行的起承回转欹侧之势，使得整体行气尤为率真飞动，风神洒脱。其行草虽然狂放不羁，章法依然十分严谨。就是常说的"无一笔无来历处"。其结构，章法，布白的穿插变化，妙趣横生，生机盎然。别具匠心。

总体来说其笔意章法惯于制造险绝，又善于化险为夷，突破陈规，不禁令人拍案叫绝。

三 历代大家对王铎书法的评价

王铎的悲剧人生和矛盾人格，使他既做不了黄道周顶天立地式的英雄，也成不了吴三桂式诡诈善变的枭雄。这些因素，很大程度上反而成就了他书法艺术上的升华。

清张宏在《瘦闻续笔》中评价他"昏聩益甚，微翰林士则又余，为宰相则不足"。王铎在新朝旧代的更迭中，犹犹豫豫，做了官场的牺牲品。使他在经历了困顿，战乱和失意之后，创造出了惊世骇俗的大量书法力作，诗文书画成了他晚年唯一的精神寄托。

傅山曾说"王铎四十年前极力造作，四十年后无意合拍，遂成大家"。

黄道周也说"行草近推王觉斯，觉斯方盛年，看其五十自化"。可见王铎落寞的晚年，正是他书法艺术炉火纯青的高峰。

当代“草圣”林散之，自云以"王觉斯为友"，称其草书“觉斯书出于大王，而浸淫李北海，自唐怀素后第一人。”甚至在1966年借到一本《王铎草书杜诗》，6年后的1972年归还时题跋道"朝夕观摩，不忍释手……佳书如好友，不忍离别，因题数语，以志留连之意云耳"。

当代大家启功先生对王铎很赞赏，赋诗一首"破阵声威四海闻，敢移旧句策殊勋。王侯笔力能扛鼎，五百年来无次君"。

王铎在他四十八岁时，回望自己人生及书法历程，曾颇为动情地说"我无它望，所期后日史上，好书数行也。"

纵观他的一生，唯在书法的天地间，才使其灵魂自由徜徉，使他在经受着外界与内心的双重痛苦，还有"丧失名节"的自责与忏悔的焦灼中。把怨苦，彷徨，孤独都裹挟在苍劲飞腾的线条里，得到宣泄和抒发。他为自己钟爱的书法艺术付出了毕生心血，书法终究馈赠给他不朽的名声和人格的回归。

取法二王，神来之笔，

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