等待戈多剧本全文，《等待戈多》剧本
1998年，病危的医生林兆华在等待康复的时候突发奇想，用契诃夫和贝克特的杰作做了一幅后现代拼贴画。由此，这部划时代的实验戏剧在舞台上诞生了，它也被视为林兆华戏剧实验的巅峰之作。
但那一年，该剧上演后立即遭遇票房“滑铁卢”。能坐几千人的首都剧场，至少一次才卖出几十张票，原定的30场演出减少到12场。那年富康刚出，一辆车18万。后来林兆华一直说，为了这部戏，他和舞女易黎明赔了一辆富康车。
林兆华
在20年前的戏剧环境中，《三姐妹》这样的拼贴作品无疑面临着各种争议。除了票房惨淡，业内口碑良莠不齐，不理解的声音比比皆是。103010的评论形容这部剧“称不上热烈的剧场效果”。
但也有很多支持者。余华就是其中之一。看完戏后，他写了一篇长文称赞林兆华，“把契诃夫的忧郁之美和贝克特的悲伤之俗放在同一个舞台上，是令人惊讶和欣慰的”。
《等待戈多》主编王辉也为这部剧策划了专题，并第一时间为这部剧举办了论坛。他在后记中写道“林兆华似乎在告诉我们愿意等待的人留下，不愿意等待的人请离开”。
时隔20年，林兆华整理《三姐妹等待戈多》。明星是濮存昕和陈建斌。现在，是张若昀，一个受欢迎的少年，和崔永平，他因赢得《中国戏剧》冠军而被公众所知。
12月14日、15日，《读书》双排将在上海保利大剧院首演，随后在重庆、武汉、深圳、珠海、北京等城市进行演出。
两部经典的关联一种“无望的希望”
契诃夫的《三姐妹等待戈多》和贝克特的《超级演说家》在一部作品中如何衔接？
林兆华的《三姐妹等待戈多》是一个关于“等待”的主题。《三姐妹》是“等待更好的明天”，《等待戈多》是戈多在等待那个“明天会到来”。
契诃夫三姐妹成名后，住在远离莫斯科的外省小镇，过着死气沉沉的生活。三姐妹每天都带着悲伤看着家乡莫斯科，梦想着有一天能去莫斯科。
贝克特的《三姐妹等待戈多》是荒诞派戏剧的代表作，讲述了两个流浪汉多年来一直在等待一个名叫戈多的人的到来，在等待中无聊地打发时间。没有人知道他们为什么在等，也没有人知道他们会等到什么时候。
在舞台上，三姐妹的“家”是一座水中央的小岛。在岛外的一棵树下，两个流浪者在等待戈多。
两部剧的主角都活在各自的剧情里，隔着一条河，台词交错当《三姐妹》里的妹妹伊琳娜大声喊着“去莫斯科！去莫斯科！去莫斯科！”《等待戈多》的弗拉基米尔马上接手“别用空话浪费时间！趁这个机会做点什么吧！”
岛内的人很容易出去，岛外的人很容易进去。两者相距甚远，互为镜像，说明现代人最容易陷入时间的深渊。他们都是梦想家，满怀希望地等待着，等待着，却没有行动。
林兆华说《等待戈多》表达的就是这样一种“无望的希望”。
103010旧剧照
两代演员的交接张若昀接下了濮存昕的两个角色。
老版103010汇集了一批实力演员。103010中的大姐姐Olga，饰演京人艺“大青衣”林俊宫，也是濮存昕多年的搭档；二姐玛莎的扮演者陈进，曾在电影《三姐妹》中饰演陈的妻子；扮演妹妹伊琳娜的林聪是林兆华的女儿。她更为人熟知的是《等待戈多》系列电视剧的导演。新版的“三姐妹”都是来自林兆华电影制片厂的年轻演员，分别由刘洋、和陈饰演。
毫无疑问，最受关注的演员是张若昀，他接替了濮存昕的角色。此前，濮存昕在剧中有两个角色弗拉基米尔是一个轻松幽默、时而深沉的流浪汉；而韦尔希宁则是一个深陷生活泥潭的抑郁中年人。不仅台词数量是全剧演员中最多的，而且两个角色的反差也很大，对演员来说很有挑战性。
濮存昕曾说“《三姐妹等待戈多》是林兆华大胆而富有冒险精神的舞台创作。他想考验自己，考验我们的演员，还有观众”。
据说林兆华在一堆演员照片中选择了张若昀。见面后，双方一拍即合。大道对张若昀的初步评价是“长得帅，声音还可以”。
排练时，导演对张若昀很满意“这孩子很好，是个明星，没有架子。他的形象和声音都没问题。演技特别自然简单，很适合这个角色。”
张若昀
以下是张若昀在排练场接受的采访
记者你为什么来演话剧？
张若昀当我团队中的人偶然提到这件事时，他们认为我不会特别感兴趣。因为之前两部电视剧都有设定，中间隔了两个多月。可以接商业电影电视剧，也有很好的笔记本和团队。车队会认为我会对这些更感兴趣。
记得那天大家下班后都去吃火锅了。说到戏，我一直在问那顿饭，什么时候安排，什么时候演出，是真是假，靠谱吗，还是傻子？从那以后我追了他们一个星期。这是巨大的兴奋！
记者你为什么这么激动？
张若昀当时听说导演找我，还在《三姐妹等待戈多》那排，我就觉得这才是演员真正拓展自己的地方。
在剧中，这部剧也是最不商业化的一部。我可以完全卸下所有的包袱，只专注于表演本身。戏剧的形式也是原因之一。
剧后档期是重磅电视剧，难度比较大。我不想再安排一部高难度的电视剧，中间还要安排两份高难度的工作。
儿在一起。尤其我觉得，拍电视剧是消耗大于积淀的过程，新的东西越来越少。我们在这儿天天排练，每天都有新的收获。这个过程不会磨损和消耗我，反而会让我更茁壮。
累都是可以承受的，主要是我怕空，怕被掏空了。拍影视，在我这个年纪，不可能太慢、太闲。可是如果一直满满当当的，我拿什么去演戏？我的生活，我的理解在哪儿？
其实这样的安排去年我就想过。我当时接了《庆余年》，五年要拍三季，算了算五年里有一年半在拍这个。我就跟朋友开玩笑说，没想到一个演员还能拿到五年固定饭票。但这是一半的饭票。当时就想，剩下时间要是可以经常去演话剧，再剩下的时间看有什么感兴趣的剧本，就纯凭兴趣出发了。我居然能想到这样的计划！但想想，也别计划那么多。正说着，这事儿就来了。
记者之前看过大导的戏吗？
张若昀上学的时候，看过《绝对信号》的录像，老师给看的。我是电影学院的，我们班的教员，好像都偏喜欢先锋戏，反而现实主义的戏特别少。
当时看完，说实话，一知半解。包括这次重看《三姐妹·等待戈多》的录像，也是一知半解。过来排练的时候，每天都明白更多一些，在演的过程中去感受。我觉得如果我不演这个戏，我可能也永远明白不了这个戏。
比方说，我第一天来就是觉得《等待戈多》这两人就是一个“没头脑”，一个“不高兴”。爱斯特拉冈（崔永平 饰）就是蠢，弗拉季米尔（张若昀 饰）就一直在怼他。现在我觉得，这两人是不可分割的，他们离开对方都活不下去。因为人活在世界中实在是太孤独了，他们是彼此的消遣，更是彼此的依靠。这是我现在想到的。可能不是太准确吧，每天我都会感觉到新的东西。
记者和演电视剧比有什么不同感受？
张若昀完全不一样！现在每天在这儿，我觉得特幸福。但我前几天又特别丧，我情绪变化特别快，可能因为前几天一直在想《三姐妹》，这两天在想“戈多”。作为演员来说，这都是幸福的。虽然多年未上台，有点生疏，还有台词难度，但我得到一个印证，我自己并没有脱离表演最本质的东西。
昨天大导夸我，他说我表演特别朴素。我觉得也就一听吧！但我觉得演电视的话，很容易形成一个外壳，自以为会演戏，自以为在演戏，一个模式化的东西。因为镜头能帮到你的地方太多了，有太多人在帮你抬轿子，这是可以欺骗观众的。欺骗观众不代表你能欺骗自己，如果你一旦自己形成了。
在这儿排练带来的快乐也是从本质出发。我来的第一天，我们先做游戏，先是肢体接触，让演员们快速熟悉。一切都以特别质朴的方式开始，我在这个质朴的过程中找到新的东西，而不是说大家来教我一些舞台上的技巧。舞台的技巧和影视的技巧都一样，都是壳，演员永远要从演员的本身，从表演本身的东西出发。
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