蹙的笔顺怎么写(衄笔运笔示意图)

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　　中国的书法文化博大精深。在3000多年的书法文化发展过程中，经过历代书法家的实践和琢磨，形成了数十种笔法和构图技法，其中仅笔法就有20多种。那么，在实际的学习过程中，应该如何理解这些笔法呢？不是每一笔都要精通吗？本文将就此问题与大家探讨，欢迎各位老师朋友密切关注，交流探讨。

　　古人的笔法有22种，有些真的是闻所未闻。在讲解这些笔法之前，我先列出这些收藏笔法的名称，让大家对3354有个直观的认识。

　　拿起，刷起，刷落，刷起，下笔，提笔，提笔，下笔，转笔，折笔，转笔，断笔，开笔，打笔，斗笔，缩笔，停笔，握笔，停笔。

　　 01拿起笔所谓拿起笔，顾名思义，就是两笔相连。比如在一个“单人”旁边，把左画和竖画这两个独立的笔画连在一起，用的是毛笔法。这个笔画不是一个复杂笔画的两个动作，比如一个“横折”笔画的横划和竖划。是笔画，其中的横纵连接不是这个“笔画连接”的意思。笔式连接，除了极少数情况，一般都是虚连接，或者点连接，也就是说，与前一个笔画连接的笔画一般都是点连接的。清代书法家何江在《书法正宗接笔法》年说

　　对“人”的精挑细选；第二点与“丠";三尖“枝”，即三笔末端尖；四角”丠";五招后接“欠”，即五笔在一处，五招必用。

　　五种尖接具体字是笔接的重要技法。清朱《临池心解》年说

　　承接字画，要轻，不用写字，如羚羊挂角。

　　在这里，老朱先生所用的“挂羚羊角”真是别出心裁，栩栩如生。

　　事实上，古人在实际书写时，并不总是有尖尖的关节，这取决于不同的书风。比如写颜体楷书的时候，可能会有一些地方的笔头实际上是连在一起的。说到笔法，古人特别提到了“兴”字，称之为“二程一联”。也就是在“行”字的右边，第二幅画不能折叠，也不能马上连起来。只能用尖笔连接到左侧。

　　并联接法

　　 02“一笔一笔”是笔画之一，楷书有，草书更多。对于“国”的认识，元代书法家在《翰林要决血法》中有过专门的论述

　　通过病得很重。太贵的病，如惊蛇之鸟，对自然发力，必然停滞，但绝不能再改。

　　清代的何江在《书法正宗笔法精解笔法名录第二》年也说过

　　通过病得很重。每一个字都有主笔，所谓徐州老人的立柱也是，笔必须是直的。他的画意图错综复杂，当他知道这一点时，他就不死板了。

　　上面说的“虚舟老人”，应该是清代著名书法家王澍。以上两段都是说“过度写作”应该是病。说白了就是要快速准确的通过。这需要扎实的书法基本功，否则笔画不会直。

　　由此可以推测，古人所说的“横笔”，只能用于从左至右或从上至下的直笔，即横笔和竖笔。如果扩展一下，也可以用八字法中的“啄”笔，即短而短的笔画。上图中的长横字就是用的笔，这个字的竖钩中间部分也可以。

　　 03毕，毕比，读“女”有四声。碰笔，也就是在同一个地方做上下或左右的动作，是中锋前调的重要一笔。严格来说，提笔和写字是一回事。所以古人说“执笔”和“执笔”时，一般都是把两者联系起来称为“执笔”。陈元二人组曾在《翰林要诀圆法》中说过

　　失意，因笔在前，或上或下，或左或右，也是规律。

　　张怀瓘，

　　感觉这句话我说的特别准确，完全把这个笔法说清楚了。这里有两个关键词一个是“留在前面”，即笔锋从上至下，或从左至右移动时，应先停下来，再进行下一步移动；第二种是“暗搓”，意思是搓。也就是说，你在刷的时候，看似笔尖在动，其实是调整到位了，并没有实际的位移。而是这种“暗”的顿挫让笔尖变直，这样下一笔才能保持居中状态。他说的“凶”和“火”两个字，都是用一致的笔丈量“火”字的底，用的是运笔。唐太宗李世民也在《玉堂禁经用笔法》年说过

　　要上到前面，下到后面，放出来。你不能出去两次。

　　他用一个具体的例字“六爻”来说明这种笔法，即“六爻”字上面的第一笔用曲边封闭，在下面接画，第二笔有波浪，避免重复。

　　竖钩笔画出前调整到左边最合适，有些横竖笔画也要从笔开始。

　　挫折

　　 04抢笔抢笔，跟钢笔一样，是笔到笔的笔画。不同的是，回笔时，笔实际上是在纸上摩擦，而抓笔的动作和笔一模一样，只是笔不在纸上，而是在空中取势，做出回笔的假动作。不过这个假动作是必不可少的，叫做“凌空求势”。只有做了这个动作，笔画的结尾才不会变得尖锐，才值得。

　　抓笔的关键动作是运笔至笔尾，提笔离纸，空中折笔。古人把这个动作比作“鞭笞”，动作迅速有力。何江在《笔法诀》中也讨论过

　　折多分，抢少分；打折的分数是真的，抢的分数一半是空的一半是真的。直蹲，侧蹲，出门抢空。

　　在这句话中，很重要的一点是“冲前而空”，也就是说，一些尖笔也要用抓笔的笔法，而不是扔掉，这样容易导致“鼠尾”，这是书法中的大忌。

　　 00笔画，按照古人的解释，是用笔写字时，笔尾收笔时的一个动作。张汤淮关在《书法正宗笔法精解笔法名录》中说

　　大笔一挥，毁灭

　　锋骤衄是也，则努法下脚用之。

　　这句话的意思是，写垂露竖收笔处一定要骤然收笔，有一定气势，要有一个衄笔回锋动作，这是顿笔笔法的要点。张旭在《传“永”字八法并五指规则》中就说的更直白

　　顿笔，先缩锋骤努，令顿下衄之，其垂露悬针，即衄之余势。抽笔成悬针，住笔成垂露也。

　　这里，张旭教我们一个写长竖的重要笔法，无论写垂露竖、还是悬针竖，在临近收尾时都要先顿笔，如果写垂露就衄笔回锋，如果写悬针就顺势抽笔。

　　顿笔

　　06蹲笔

　　蹲笔，其实是顿笔的一种，只是在用力上要比顿笔轻一些而已。唐张怀瓘在《玉堂禁经·用笔法》中说

　　四曰蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也。

　　我认为，蹲笔笔法主要用在一些横画收笔、转折笔画用方笔折弯之前的顿笔动作。如果一定要说顿笔和蹲笔的区别之处，可能就在用笔方向上了，顿笔是由上往下行，而蹲笔是向左下或右下斜行，还真象人蹲下的姿势呢。

　　蹲笔

　　07驻笔

　　驻笔，同顿笔和蹲笔有相似之处，但用力却比二者小的多，而且在笔法运行上停顿时间也短。驻笔，只量是笔锋改变方向之前短暂的缓行。清代蒋和在《书法正宗·笔法精解·笔法名录》中说

　　驻不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟滞审顾则为驻。凡勒画起止用之，又平捺曲处用之。力聚于指，流于管，注于锋。力透纸背为顿，力减于顿者为蹲，力到纸，即行笔，为驻。

　　这段话说的就非常精辟，也非常具体，不必多作解释了。可见，这个笔法多用在横画起笔时的调锋动作，也就是衄笔之前的停留。，就是平捺笔画在出波磔之前，也要做一个相同的停留，用到这个笔法。

　　驻笔

　　08提笔、按笔

　　提笔和按笔是一对姊妹笔法，是相对而言的，一般一个笔画有提就有按，并用。提笔和按笔，是握笔的手持笔在垂直方向上用力，笔锋同纸面接触或轻或重的笔法。这个笔法一般用于楷书长横或长竖，在行草书中也多有应用。清代刘熙载在《艺概》卷五《书概》中说

　　凡书要笔笔按，笔笔提。辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。书家于提、按二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。

　　横画提按笔法起笔下按、调锋后向右行笔，边行边提笔；至中间处，改为按笔，逐渐加力，至收尾处驻笔回锋。

　　提按竖画提按笔法1、垂露竖。起笔下按、调锋后向下行笔，边行边略提笔；至中间处，改为按笔，逐渐加力，至收尾处，顿笔回锋。2、悬针竖。起笔下按，调锋下行，均匀用力，至收尾处，抢笔凌空回锋。

　　09转笔

　　转笔是适用于笔画转折、用圆笔书写时的笔法，也称为“围转”。清蒋和在《书法正宗》中说

　　转角之妙，在驻、提、挫、顿四字，又以仰笔覆收，意转笔至，顿亦妙。

　　其实，上述表述还是有些复杂了，也够生涩的，不太好理解。我觉得，转笔，就是笔画转弯时左右上下圆转运行，说到笔锋用面上，只用一个锋面，但略带停顿驻笔倾向。转笔，在现代书法中有两种笔法一是绞转。就是笔管保持直立不动，但笔锋在运动时发生绞缠，使笔画改变方向；二是捻管。就是笔锋保持同纸面接触面不变，而随笔画改变方向，转动笔管，带动笔锋方向改变。

　　转笔

　　10折笔

　　折笔是相对于转笔而言的笔法，在转折笔画用方笔书写时用到。这个笔法在楷书中多用于藏锋写横竖笔画。起笔时欲右先左，或欲下先上。这个笔画在隶书中更常见，一般写横竖笔画都用折笔回锋笔法。

　　折笔

　　11翻笔

　　翻笔是指笔画行笔至尽头，突然作180度折笔，由原来的锋面改为完全对立的另一个锋面。翻笔笔法在楷书中不多见，主要应用于行草书连续的横竖笔画连贯用笔。

　　翻笔

　　12断笔

　　断笔，又称“创笔”。是指将原本相连的笔画故意断开写，造成一种笔断意连的视觉效果。断笔笔法，在楷书中多见横折笔画的转折处。在隶书中不仅见于横折笔画，有些碑帖的长横笔画，也在中间部分写成笔断意连、将断未断的样子，很有意趣。

　　楷书中的断笔

　　隶书中的断笔

　　13揭笔

　　揭笔，直观的说就是抬笔的意思。清蒋和《书法正宗·笔法精解·指法运用名录》中说

　　揭名指爪肉之际，抬笔管向上。

　　揭笔，如鸟爪形唐张怀瓘《玉堂禁经·用笔法》中说

　　九曰揭笔，侧锋平发，“人”、“天”脚是也，如鸟爪形。

　　揭笔张怀瓘这个解释总算比蒋和的直观些。我理解，揭笔就是写捺笔的波脚专用的笔法。就是在出磔前顿笔侧锋平出，与出波磔的笔法。

　　14打笔

　　打笔，是书法中写“点”这个笔画的笔法。具体写法空中落笔，直接打在纸上，似抛石打物一般。元陈铎曾《翰林要诀·圆法》中说

　　打，提锋空中打下，乃点法之长也。

　　我理解，这个笔法应该用于行草书多些，楷书中用这种笔法写“点”似乎有些草率。在王羲之的行书作品中，这个打笔笔法还经常用于类似“点”笔画的竖画起笔，一般是先空中落笔写出“点”的样子，再下行成竖。如下图

　　打笔

　　15战笔

　　战笔又称为“颤笔”，顾名思义，就是书写时故意抖动握笔的手，使笔锋出现涩行之势，营造一种线条遒劲之效。我理解这个笔法就同古人说的“屋漏痕”，尤其悬肘写大字长横，用这个笔法很方便。

　　抖笔

　　16蹙笔

　　蹙，就是收缩的意思。同揭笔一样，蹙笔也是写捺笔波角的笔法，是王羲之行草书里典型的笔法，一般写出的捺笔不出刀，而是将笔锋聚拢在一起，短蹙而有力。如下图

　　蹙笔蹙笔是在笔画结束时不提笔回锋，而时直接从笔肚接触纸面的状态抬起笔，留下一个笔肚的印痕。

　　17息笔

　　息笔，就是行笔要慢，力度要均匀，力量要收紧，完全集中在中锋上，这样写出的笔画才匀称、流畅、有韧性。我理解，古人所说的“锥划沙”就是这个笔法的具体应用，写出的笔画应该有“力透纸背”的效果。

　　息笔

　　18押笔

　　押，即合的意思。押笔就是从一个笔画的中间合入，然后回笔再写。这个笔法，实际是上一个笔画的后半部分和下一个笔画的前半部分有过两次重复。比如下图

　　押笔

　　19结笔

　　结就是“撮”的意思，这个笔法还是聚拢笔锋的作用，一般是行草书中的连贯用笔，上一个笔画已经将笔毫全部铺开，下一个笔画需要聚拢笔锋，用中锋再继续行笔。如下图的”不“字，左点同右点连贯用笔，因为写左点时已经完全铺毫，至右点转笔处用”结笔“聚拢了笔锋。

　　结笔

　　20憩笔

　　憩笔也是王羲之提出的笔法之一，也是用于写捺笔波角的笔法。王羲之在《笔势论十二章·观形章第八》中说

　　憩笔者俟失。憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。

　　憩，即休息之意，是说捺笔还未等写到位就停止行笔，使右捺脚出现缺失。在实际书写时，就是将笔运行到右捺结束时，立即停止行笔，抬笔离纸，而形成一个不完整的捺角。如下图

　　憩笔憩笔有些象蹙笔，但憩笔往往要短一些。

　　

　　1、这二十种笔法都是古人在长期书法实践中提炼出来的精髓笔法，在我们的书法学习中应该有所了解，并在实际中得以应用，必然会使我们的书法作品有古意，有传统韵味；

　　2、这些笔法大多还是用于调整笔锋的，实质上还是”千古不易“的中锋行笔技法，只要掌握了这个要领，这些笔法实际就是个概念；

　　3、有些笔法是根据书体和书家个人风格来应用的，不一定都要强行应用，比如”憩笔“、”蹙笔“这些笔法，在楷书中应用就不完全合适。

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