海陆丰白字戏老艺人经典唱段(海陆丰白字戏武戏)

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《白字戏》是一部古老而稀有的戏剧，有多种起源和多种口音。它可能在明代早期从闽南流入海陆丰，当地民间艺人取其精华，从而形成了具有浓郁地方特色的白字戏。

白字戏俗称“白子子”、“弄子xi”、“艾毅艾”。正字戏，因闽南话唱“福佬话”而不同于“官话”的唱法；潮州风俗称潮剧为“潮州白子”，海陆丰白字戏为“夏楠白子”或“老白子”；因其变化缓慢，基本保留了早期白字戏的雏形，不同于丰富发达的潮州白子三三五四潮剧。

白字戏的演唱和角色。

白字戏用海陆丰方言演唱和朗诵，在粤东广为流传，深受广大人民群众的喜爱。，它扎根于海陆丰，其戏剧表演精彩而独特。，2006年，白字戏被列入第一批国家级非物质文化遗产项目。

白字戏的咏叹调以曲牌对联为主，曲调与正字非常接近，主要分为六声、六声、五声、反衬声等。还有一些小调民歌，比如“阿依艾”衬词，起到辅助和衬托的作用。白字戏的音色简单、柔和、委婉、细腻，演唱的主要形式是“一人唱，众人帮”。

命、旦、丑、宫、婆、精、铁等。其中，生活可以分为学生、学生、宝贝学生等。就年龄而言，学生可分为男学生和女学生。白字戏学生是传统戏曲中的主要职业之一，传统戏曲指的是扮演年轻人。“女小生”是女演员扮演的“小生”角色。是“女扮男装”中的一种表演体现。很多戏曲都采用“女扮男装”的形式来表现“小学员”的角色。

今天，女学生丰富了自己的角色，为中国戏曲艺术的繁荣发展发挥了积极的作用，她们的功绩是不可磨灭的。白字戏有大量的“女学生”，如传统的“八大连”剧，即《英台》连、《秦雪梅》连、《高文举》连、《陈三》连、《王双福》连。在这些名剧中，“女性萧声”角色的成功塑造和出色的艺术表演为白字戏的发展做出了巨大贡献。本文主要分析白字戏表演艺术专业女生的演唱特点。

白字戏女萧声的表演风格

一开始，白字戏的曲调主要通过坐唱班传播，表演也是师徒传授。白字戏的“朗诵”和“歌唱”讲究韵味，教授采用面授。白字戏的传统唱法完全是洪亮的，听起来字字入耳，亲切动听，雅俗共赏。白字戏的女学生大多使用“翻指”和“田冲指”，即“单指”。除了吴的剑指外，大部分都用单指。

白字戏女学生的指法和弹钢琴的指法有严格的区别。旦角指法经常用“兰指法”(现代戏除外)，女学生绝对不能用“兰指法”。“兰花指”的指法应该是食指伸直向上撬，女指压在中指指甲的二分之一处，无名指和小指弯曲。女学生用“飞指”和“全指”来展现美。

指法、手掌、拳头等。女戏曲学生是戏曲专业的重要组成部分。特别是，传统的戏曲节目是根据人物的性格和特点来使用的。指法是对人物动作的分析，也是歌剧中表现人物的一种手段。

白字戏的女学生想变得“漂亮”而不是“讨人喜欢”。她们身材、外貌、唱功都很美，为每个性格不同的角色增加了相应的审美价值。没有女性的魅力，只有男性的阳刚之美。所以演女学生要有男人味，不能有男女之媚……老一辈的表演艺术家对学生充满了媚意，尤其是从表演到身材和走秀，包括手指、手掌、拳头、眼神等等。

白字戏萧声的舞台动作和她上台后的一系列动作都离不开歌剧表演节目。行动的目的是根据剧本的主题行动。国剧的程式化动作是不能违心使用的。比如看山看水时指法和眼神都不一样。看山的时候，眼睛远高，眼睛低。所以每一个动作都要准确的表达出它的意境。

白字戏女学生的节目表演

由于舞台人物的身份和衣着不同，表演节目也不同。白字戏的女学生表演有着共同的特点，仪态大方，举止优雅迷人，肩膀自由，腋下敞开，手臂浑圆，关节张开，随和优雅，站起来像一棵匀称的树，走起来像微风吹拂的杨柳，充满了青春的魅力。

，各种女同学的表现，应该有自己的分寸。比如袍生的动作幅度大于官服生，官服生的动作幅度大于颈巾生，颈巾生的动作幅度大于差生。宝宝学生的动作应该是幼稚的，幼稚的，这是文武和肢体动作的区别。，白字戏女生不仅要掌握唱、做、唱、跳、滚、转等传统套路表演的基本功。还要在标准化套路上发挥特长，在角色上寻求突破。

能否在自身发展过程中准确把握运用传统技法和一门专业进行节目个性化和类型化的分寸，是戏剧艺术生存和发展的关键。白字戏认真深入地研究了前人留下的丰富的戏曲节目，正确完整地继承了传统，不断创新发展，塑造了不同的个性特征，并使之长期流传于世界各地。

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