辛弃疾词作的风格，辛弃疾独特的词风

　　辛弃疾继承了苏东坡豪放的词风和南宋初爱国词人的战斗传统，进一步拓展了词的题材，几乎达到了无所不用其极的地步。

　　辛弃疾词的艺术成就首先表现在创造了瑰丽的意境。他的文字往往表现出大场面，英雄的战斗姿态，性格很强的东西。他爱光明磊落的长松和挺拔的竹子。他的长剑一千里，他的长桥一千里。连水仙花盆景都是满满的汤。突兀而坚定的青山，在他的想象中，不仅妩媚可爱，而且奔腾如奔马，犹如大海中拔地而起的巨牛。他的话不仅出现在《清明上河图》中的红旗、阳光下的千骑、汉组练兵十万、造排船等战斗场景中。但他们也被水边的欧鸟，面前的玻璃，挡住道路的松树所束缚，被军令所束缚。看到红白相间的花，也会想到武宫训练的女兵。安静的窗口听到外面的棋局，也会想到很多围城的突破。

　　至于“比兴寄托”等手法的运用，由于辛弃疾是从北方归来的军人，其恢复中原、统一中国的政治野心与江南小朝廷格格不入。他在政治上的孤独地位和屡遭摧残的人生经历告诫他不能肆意辩解，这使他有时不得不采用含蓄曲折的比兴手法来表现自己不屈不挠的战斗精神。有时候，这个分词，基于孩子的感受，讲述君主和臣民的故事，在香香的一排排中，表现出光明磊落，不择手段的精神。就像一股清泉千里奔流进一个缺口，又像无雨时的闪电，透露出这座倾斜的百年建筑将在风暴中倒塌的消息。比如他从湖北转到湖南时写的《墨玉尔词》，就是这方面的代表作。

　　它能经受住几场风暴并迅速返回？

　　词的前半部分主要通过主人公对春天的爱恨情仇，表现了主人公对南宋深深的爱恨情仇的复杂感情。在故事的后半段，峨眉的羡慕表现了他对自己经历的不满。“不舞则已，不见玉环，飞燕皆尘”是对当权的妥协投降派的嫉妒诅咒，说他们总有一天会亡国，自取灭亡。至于《夕阳》中黑暗王朝的讽刺就更明显了。

　　【鹤林尤鲁】说宋孝宗看到这个词不高兴是很可信的。由于作者只能寄希望于在腐朽的南宋恢复中原，在表达对这个朝代绝望的同时，也不免给作品带来悲观情绪。

　　辛弃疾这个词到了，就开始大量使用典故。所以有人认为他掉了书包，指的是滥用图书资料炫耀自己的博学。辛弃疾的一些词是用同姓的古代事件作为朋友来赞美他，或者整首词都是从典籍中搜集来的，但却表现出了这种封建文人的习惯。但必须注意的是，辛字用在更多的地方是指古代和现在。

　　上述艺术成就表现了词人的爱国热情、政治理想与丑恶现实的矛盾，同时也形成了辛词浪漫主义的艺术特色。

　　至于辛弃疾会用弓弩语，前人说苏东坡以诗为词，辛弃疾以散文为词。与苏东坡相比，他不仅使用了古代现代诗歌的句法，而且吸收了散文、散文诗、民间口语词，无论经典、历史、学派、楚辞、杜丽的诗歌、刘汉的散文。比如他的书《南乡子，登京口顾北亭怀》:放眼中国，哪里能看到北固楼。多少事情起起落落，而我看着长河总是滚滚向前。-谁是世界英雄？曹？生下像孙仲谋一样的孩子。上句用杜甫的诗，下句用【三国】。没有生搬硬套的痕迹。辛弃疾的词作中也有不少用于庆生送别的娱乐作品，他也喜欢rh