EVA是原创动画吗(动漫里的eva是指什么)
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夜晚，窗外的霓虹灯闪烁着，就像使徒大爆炸留下的横梁。
在过去的两个半小时里，我看完了《新福音战士剧场版终》，内心经历了一次爆炸。
《新福音战士剧场版终》海报
在看电影之前，我就知道这是一章。但当我真的听到信二说“永别了所有的EVA”，看到他穿着西装，提着公文包，像个普通的工薪族，我还是很惊讶。
这部跨越26年的作品，其实真的结束了。
片尾曲响起，伴着宇多田的歌声。我一个人坐了很久，心情澎湃。
003010，是好作品吗？
IMDb给了8.3分(10分)，雅虎给了4.22星(5星)，豆瓣给了9.2分(10分)。
《终》豆瓣评分
，分数只是对《新福音战士剧场版终》系列最苍白的褒奖。
我不建议没接触过EVA的人贸然看这部片子。不可能理解它，也不可能感同身受。
但如果你愿意花点时间去了解它的前世和过去，自己去探索这个动漫史上具有里程碑意义的宝藏，那么我只想说
欢迎入坑。
“为了房子不知道EVA，看了所有动漫都是徒劳。”
《EVA》是GAINAX和龙子工作室合作的日本动画作品，简称《新世纪福音战士》。作品以2015年的世界为舞台，主要讲述了操纵巨大的万能人形决战武器EVA的14岁少年与袭击3号新东京的神秘敌人“使徒”之间的战斗故事。
机器人怪物在吃东西
至今我都没有忘记一个场景。
十几年前，父亲去沈阳出差，小学暑假期间，他带着我。我第一次见到伊娃是在酒店里。辽宁台是拿着第一台机器吃权力天使的桥段。
《EVA》剧照
“机器人还能吃怪物？”它给我的童年留下了深刻的印象。
当时看了《EVA》 《光能使者》的动画，善恶二元论。《EVA》中复杂的设定远远超出了我的理解范围，这个场景成了我童年的阴影。
当我们见到伊娃时，我们已经上大学了。
我的专业是日语，对日本文学作品有很多接触。在动画领域，EVA几乎是不可避免的。正所谓“不为你家知EVA，看遍动漫也是徒劳。”不知道为什么在动漫作品层出不穷的日本，只有EVA能被捧上神坛，于是我开始“补课”。
《数码宝贝》剧照
这个修的真的很坑。
动画前期，和普通的“打怪兽”情节没什么区别。
14岁的少年Shinji Ikari在父亲的指示下驾驶EVA号(一种人形战斗武器)与一只名叫Apostle的怪物战斗。他由两名女飞行员绫波丽和明日香陪同。他们在训练中成长，攻击的使徒也越来越强。
《EVA》的四位主角，左起绫波丽、明日香、大坂香吾和Ikari。
随着剧情的展开，观众会发现剧情远没有“打怪兽升级”那么简单。
少年们不是骑着机器，而是穿着机甲的人造人；
不是使徒怪物，而是与人类同源的另一种生命体；
EVA组织的创建不是为了人类的延续，而是为了人类的死亡.
《EVA》剧照
总而言之，伊娃勾勒出一个无比宏大、复杂而深刻的世界。善恶模糊不清，难辨是非。这种在动漫作品中非常少见的设定，反而让看腻了“二极管”动漫的观众觉得新鲜。
抛开作品中复杂的宗教元素和晦涩的意识流叙事，伊娃故事的核心是一种叫做“人类完成计划”的东西。
简单的理解就是人类需要再一次高级进化来弥补自身的不足。
短板是什么？
导演庵野秀明指的是人类之间的精神障碍，无法相互理解。
这个设定已经有了巴别塔故事里的神学色彩。人类说着不同的语言，分散在不同的地方，产生了差异和误解，由此产生的怨气和仇怨也是几代人都无法消散的。
《EVA终》剧照
如果想进一步了解这个设定，还得回到90年代的日本。
当时的日本，经济泡沫刚刚破裂，原有的财富急剧缩水，许多公司和个人背负大量债务，经济活动从高度繁荣的社会急剧萎缩。
屋漏偏逢连夜雨，1995年阪神大地震重创日本。关东大地震以来，东京最大的直下型地震造成的损失约10万亿日元，超过日本当年GDP总量的1%。
物质层面的腐朽进一步影响人的心理层面。
《EVA序》的核心设定，AT(绝对场)力场，是人出于恐惧和害怕别人看自己而在自己周围竖起的墙。
我有一个“80后”的日本朋友，他告诉我，“我不记得小时候在新闻里听到过什么好消息。都是负面的。”
当人们不能靠自己的能力解决问题时，他们就求助于外部力量。在这种社会氛围下，末日论、救世论等宗教神秘言论在日本甚嚣尘上。臭名昭著的地铁沙林毒气事件是由当时的邪教组织奥姆真理教引起的。
天灾、衰退、人祸……社会失去共识，不信任感在人们中间浮动。对生活的绝望远大于希望，这是当时日本社会的日常。
《EVA》年的卡拉巴生命树，记载于《EVA》年。
了解了这些，我们再来看看伊娃身上的宗教元素。
素，人类补完计划，世界末日等设定，你就会发现，EVA只是把1995年的故事搬到了二十年后的“虚构废土”上罢了。
披着浪漫机甲外衣，内核颇具现实批判主义色彩，这是前所未有的动画表现形式。
也正因为如此，开创历史的EVA逐渐被捧上了神坛。
作者已死
结构主义学者罗兰巴特，有一个“作者已死”的观点在文艺圈里久负盛名。
“当作品完成之际，作者就已经死亡，文化创发工作是读者的权利。”
庵野秀明对这句话的理解，应该很深。
▲《EVA》导演庵野秀明
成为社会现象的EVA，受到了观众的追捧。它晦涩难懂的元素，反而成为了观众们饶有兴趣自主研究的部分。市面上也出现了大量有关EVA的解读，EVA“暧昧务虚”的作品风格，反而给读者留下了充足的二次创作空间。
这样的结果是，有些观众甚至比庵野秀明本人“更了解”EVA。
EVA圈子内有一句经典的话可以为证——庵野秀明就是个画动画的，他懂个锤子的EVA。
▲庵野秀明在纪录片《庵野秀明的1214日》中与《EVA终》的真嗣镜头神似
看似滑稽和讽刺，但实际上是一些观众的确是这么想的。
而这件事，在庵野秀明收到观众的死亡威胁之时达到 。
1995年版的EVA，受制于经费和工期原因，作品后半段留有不少遗憾。尤其是两集，几乎成了大量蒙太奇手法堆积而成的产物，没有战斗画面，只有自我剖析的类似于意识流小说的文本诵读。
利用有限的经费和工期，将错综复杂的剧情元素糅合到一块，也符合了EVA的调调，庵野实际上花了不少功夫。
但这种动画表现，也让不少观众诟病为“精神污染”。
▲《EVA》剧照
部分爱之深，痛之切的观众们恨庵野毁了自己的“宝物”，陆续有人向庵野寄威胁信，扬言要杀了他。
要注意的是，在当时的日本，这可不是如今常见的“要给编辑寄刀片”的玩笑话。
90年代初，日本刚发生了耸人听闻的“宫崎勤事件”，杀害并食用了4名女童的宫崎勤，正是一位喜爱动漫的宅男，社会上对御宅族的警惕空前高涨。
原作的遗憾与粉丝的不满，成为了庵野秀明的心结，他患上了抑郁症，变得逐渐脱社会化，不止一次想轻生。
▲独自苦恼着剧本和构图的庵野秀明
因为EVA而名利双收，因为EVA而精神崩溃，庵野的这件事也被称为“EVA的诅咒”。
后来是宫崎骏工作室的老朋友拉了他一把，邀请他继续创作。果不其然，创作者的病还是要靠“创作”本身去治疗，庵野秀明逐渐好转。
拍特摄片、拍真人片、拍动画片，庵野秀明作品不断，但却再未超越EVA。
用他在纪录片《行家本色》的话来说就是，“拍什么都像是在拍EVA”。
▲纪录片《行家本色 庵野秀明特别篇》剧照
庵野秀明说，EVA的各个故事和各个人物，几乎全部来自于他的生活，这是他付出精力最多的作品系列。
是的，如果你了解庵野秀明本人，动画里的人物和设定都能找到他人生的影子。
▲纪录片《庵野秀明的1214日》剧照
碇司令补完人类的野心像极了庵野秀明那愤世的瘸腿父亲；碇司令的孤僻治学又和他自己如出一辙；碇真嗣的怯懦与明日香的渴望被认可，是庵野秀明少年时期的心路历程；而绫波丽的包容与忍耐，是他对于理想女性的描绘。
缺了结尾，没有完结的EVA不止是观众的遗憾，也是庵野秀明努力了十多年也未能迈过的一道坎。
终于在2006年，他决定重拍EVA。
兜兜转转了一圈，庵野秀明回到了EVA的原点。
与自己和解
重拍的第一部剧场版叫《序》。
如果仔细对比下来，你会发现它几乎是对TV版1-6集的复刻。虽然一帧画面都没有重复原画，剧情和分镜与原作差别不大。
情况到了第二部有了变化。
第二部叫《破》，听名字就有种“不破不立，大破大立”的感觉。第二部剧情变了很多，比如增加了叫真希波的新驾驶员，明日香取代了铃原东治成为了牺牲角色……
第二部的改编在观众心里褒大于贬。虽说多出了一个“情敌”，人气女性角色几近牺牲，但不得不承认，毁CP的震撼力要比毁同学的高得多。
“重拍怎么拍，其实当初想的并不是很明白。”EVA新剧场版的导演鹤卷和哉说道。
看纪录片《庵野秀明的1214日》时，你会发现EVA的裁量权只在庵野秀明本人。即便已经定好了剧本，也围绕剧本拍摄了大量的镜头，如果他不满意，一切都要推倒重来。
▲纪录片《庵野秀明的1214日》剧照
至于满意与否的标准，不光旁人很难懂，他自己似乎也不甚清楚。现实中，他时常是那种不置可否，沉默寡言的状态，团队其他人表达时他很少发表意见，你甚至难以判断他是否有在听。
或许是他这种看似吊儿郎当的态度，坊间把他称为“痞子”。
但以我的理解，正因为这部作品的份量太重，所以他才步步谨慎，以至于不到之时他并不愿意确定下来。
▲员工在活跃气氛时，庵野秀明在一旁沉默寡言
果不其然，在deadline临近之时，他推倒了团队之前的安排。一个人钻进工作室中，花了近一个月时间，重写了剧本，把分镜重新来过。
宫崎骏曾评价庵野秀明，“是一边流血一边创作的人”。
其妻子安野梦洋子也说，庵野秀明为了作品，几乎放弃了生活。
庵野秀明这种临时推倒、全盘重制的方式，既压迫他人，也在逼迫自己。如果不是真正爱EVA的人，估计很难与他合作。
▲员工坦言被否定的东西尸横遍野，正确的东西是用尸体堆出来的
但对他本人而言，这份作品是一场横跨二十年的和解。
这部倾注了他半个人生的作品，他的名与利、生与死，都与之相连。他愿意做个了断，而不是拖拖拉拉地做“永不完结的圈钱战士”，这件事本身就值得尊敬。
回到完结篇《终》。
坦白说，我看这部影片的时候，仍没有完全明白影片里的隐喻。或者说，作品写意化的表达，原本就会引起多重解读，但这并不妨碍我享受EVA的时光。
和一位老朋友的告别演讲一样，我只是看一看他的样子，听一听他的声音，知道他过得好，我就满足了。
作为承载了几代人青春的作品，我觉得《终》也完成了它的角色，它让动画里的人，碇司令、美里、明日香、碇真嗣等人最终都成长了，也与自身和解了。
▲《EVA终》剧照
眼下，越是被捧为“神作”的作品，作者越是吝啬给与Happy Ending。能让庵野最终给出这样一个圆满的结局，超越自己曾因为这部作品遭受的痛楚与伤害，走出拧巴的状态，这也是一个奇迹了。
青春激扬，少年要成神话。
青春散场，少年已成中年。
EVA里的故事，和每个人年少时经历的自卑、逃避、成长与和解，没有什么不同。
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