安娜贝尔真的(安娜贝尔到底是什么鬼)
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据说位于康涅狄格州门罗的沃伦夫妇博物馆收藏了各种被附身或被诅咒的神秘物件。当这个博物馆仍然开放时，住在附近的居民并没有受到太多的干扰。——期待的探险者和探索者经常纠缠他们，试图找出沃伦夫妇的这座无人居住的房子在哪里等待新的分区政策。
早在2013年《招魂》上映之前，沃伦夫妇的房子及其地下室“博物馆”就一直深深吸引着四处旅游的游客，而房子周围的邻居像愤怒的协调员一样，多次向当局投诉。
世俗的喧嚣弱化了这座房子的恐怖，《招魂》系列对它的故事进行了深度挖掘。沃伦夫妇的神秘物品博物馆在不经意间变成了电影道具博物馆，其中一些显然比另一些更引人注目。博物馆充满了现实主义色彩，不仅因为《招魂》系列是根据沃伦夫妇经历的“真实事件”改编的，还因为影片中有一些适当的增删和调整。
《招魂》 (2013)
沃伦夫妇曾经是一名著名的超自然现象调查员。当时他们把家里的地下室当成核废料存放地，里面堆满了危险邪恶的东西。由帕特里克威尔森饰演的、似乎出自小说的艾德称之为“让枪支远离街道”。但系列电影总是一炮而红就耗尽灵感，《招魂》系列也未能幸免。
《招魂》的续集《安娜贝尔3：回家》终于把这个恐怖的地下室变成了一个奇妙的房子。里面的名字虽然听起来都很威严(比如新娘或者摆渡人)，但其实都是愚蠢的反派；真正的明星是一个叫安娜贝尔的娃娃。这个娃娃在第一部《招魂》里的戏份不多，但在其同名电影《安娜贝尔》和口碑不佳的《安娜贝尔2：诞生》里大放异彩。
《安娜贝尔3：回家》 (2019)
103010年，安娜贝尔出现在影片开头。她的长相和体态极其怪异，让几个年轻的大学生苦不堪言。她用红蜡笔在墙上写满了威胁信息。即使被赶出家门，她也能再次出现在家里。“想我了？”，她的语气既玩世不恭又咄咄逼人。然而，沃伦夫妇认为安娜贝尔“只是一个诡计”。其实她是一个有着天真少女名字的恶魔。这个恶魔侵占了娃娃的身体，在不知情的人身边肆意虐待。
一方面很搞笑，一方面很恐怖，但邪恶娃娃的本质也是如此：它们是孩子的玩具，但当孩子长大后再接触到它们时，它们所表现出来的种种异常，不禁让别人以为这些人是精神病。我看这部电影的时候，当安娜贝尔出现时，电影院的许多观众都尖叫起来。
开场镜头是她的眼睛特写。——她的眼窝有一条很深的裂缝，随着镜头拉远，裂缝逐渐模糊。不难理解，导演温子仁延续了《招魂》的套路，他一直在等待一个合适的时机来揭开这个娃娃的神秘面纱。毕竟影片一开始，所有的人物都在说她，她强大得不可思议，令人憎恶。但安娜贝尔有趣的是，她的恶作剧只有在结束后才能被发现。这不禁引起观众的遐想：她一定要爬上屋顶才能写下那些恐吓信息吗？这是什么样的场景？
虽然安娜贝尔看起来像是一个残次品，但她似乎拥有一个卡通人物的能力：她可以瞬移和飞行；她可以到处扔家具。只要能让场景看起来更恐怖，她什么都做得出来。在她的同名电影中，有一个相对统一且极其简单的套路：安娜贝尔作为礼物被送出去，灾难随之而来。这套路有一些变化，但大多数都是为了呈现被困在玩偶中的恶魔，或者解释它是如何吸引其他邪恶的。然而，正是“送礼”在某种程度上让安娜贝尔变得非常可怕。
同样，还有很多情节让人深思。比如安娜贝尔虽然出名，但娃娃本身却身无分文；抱过她的孩子，因为缺乏爱，并没有在意她不安的样子。虽然她看起来愚蠢古怪，但是安娜贝尔所做的事情(挖出一个女人的眼睛，把她钉在十字架上；拥有一个孩子；吸引了一堆忠诚恶毒的邪教徒)比看起来要暴力极端得多，等等。
真正的安娜贝尔实际上来自约翰尼格鲁赫尔《大白鲨》中的提线木偶。这本书描绘了一个充满情感木偶娃娃的世界。但在安娜贝尔的系列电影中，她却变成了一个极其令人不安的木塑娃娃3354，艳丽的胭脂腮红和深邃的眼纹，象征着混乱和无序。这使得安娜贝尔这种罕见而特殊的电影形象令人难忘，印象深刻，尽管这与她的原型无关。
然而，玩偶安这个角色远比她真实的玩具版更恐怖。格鲁赫尔将简笔画与水彩色彩结合在一起，创造出洋娃娃安，并赋予她一种难以形容的智慧，尽管我们从未见过她做除了走路和弯腰之外的任何事情。玩具版的娃娃安，看起来温顺多了。她是一个圆滚滚的女仆，有着凌乱的鲜红色头发。
如果多尔安神奇地化身为人，人们可能会奇怪地觉得她将化身为成年女性。相反，安娜贝尔无疑是一个年轻但早熟的小女孩，但她的五官反映了一个被过度阳光照射并接受了几次整形手术的中年妇女的特征。她脸上的皱纹很深，脸颊上的腮红是令人毛骨悚然的粉红色。因为她是一个木头娃娃，她的玩具属性被封印在永恒的琥珀里；安娜贝尔就像一幅画，只有在脸上多画些线条，她才能变老。她身上的每一处划痕，每一处掉落的漆片，每一处裂痕，都只是让这个事实更加有力。
事实上，安娜贝尔只是一系列恐怖电影中最新、最令人难忘的玩偶。根据恐怖电影的惯例，邪恶的东西——，换句话说，超自然现象或恶灵3354似乎永远不会
能直接影响人类。只有通过物体或某种渠道的引渡，它们才有机会影响人。娃娃这个物件不仅不会安抚观众们的恐惧心理，反而还会增加他们内心的恐惧指数。它们突出的外在特征、僵硬的表情，有些还有成年人才有的职业设定，统统被嫁接到了儿童的躯壳中。
娃娃成为了怪诞离奇事件的电影化代名词，成为了人们精神不稳定的象征。我们见过多少角色走入他们童年的房间，或是闯进锁住的屋子，却发现一个或是一堆娃娃正并排坐在一起，眼睛一眨不眨地盯着他看？想一下《宋飞正传》里的那个娃娃，长得和乔治的妈妈一模一样。这里面涉及一种情感上的逻辑：因为长得和人非常相似，所以娃娃天生就让人恐惧；可是，要是娃娃有自己的想法呢？
有一些大片很依赖这个设定。比如《鬼娃恰吉》和《鬼娃回魂》两部娱乐惊悚片里，就出现了一个既会走路又会说话的玩偶，这个玩偶不仅会拿刀捅人（而且他很想捅人）——更令人害怕的是，它还想结婚。
《鬼娃恰吉》（2021）
斯图尔特·戈登1987年的影片《恶魔娃娃》诞生于《鬼娃回魂》的前一年，这部电影也有着几乎同样的设定：坏人被困在了娃娃里，继而变成了杀人机器。
《恶魔娃娃》（1987）
唐·曼西尼是2019年《鬼娃回魂》系列重启前七部电影的编剧，他曾表示他的灵感来源于不同地方。这其中就包括八十年代椰菜娃娃，它的爆火激起了不少父母疯狂的抢购欲。还有《迷离时空》里名为《活人偶》的一集，讲述了一个有知觉的娃娃，叫「会说话的蒂娜」。
在这集故事中，一个叫做安娜贝尔的女人给她的女儿买了一个发条玩具，这个玩具常说的一句话是「我是会说话的蒂娜，我很爱你。」但之后蒂娜说的话变成了「我是会说话的蒂娜，你最好对我好点！」。或许曼西尼最大的灵感来源是1982年《吵闹鬼》里的小丑玩偶，它先是捉弄、而后又用它又长又细的胳膊袭击了影片中的8岁小男孩罗比，试图像蟒蛇一样扼死他。
安娜贝尔以及和她相似的娃娃在现实生活中也能找到，她们属于维多利亚风格的娃娃，有着怪异的、无神的眼睛，在《美国女孩》系列中也同样出现过。娃娃是孩童玩偶的扭曲与变形，她们的眼睛可能就是人们恐惧的根源。可是尽管如此，尽管历经这么多部影片，人们还是会去买安娜贝尔的玩偶，并给予她慷慨的爱，似乎她是棉花填充的一样。安娜贝尔十分恶狠，但她的恶狠也确实是恐怖电影用来吓唬观众的媒介。
安娜贝尔最吓人的角度是摄影机切换到自己摇动的摇椅上时，随着摄影机的慢慢移动，观众会发现安娜贝尔正坐在摇椅上，浸没在阴影中。拍摄安娜贝尔的导演们也一直很小心，绝不让她的动作比生硬的扭头更快或更灵活。鬼娃恰吉或许可以到处走动、在镜头面前扮鬼脸，但安娜贝尔这边则是宁愿让身边的东西动，自己保持不动。
安娜贝尔带给观众的共鸣来源于她给观众留下了去想象她到底能做什么的空间。她是一个有形的形象，而不是一个数字化的捏造品。她有着无可辩驳的物质性，但这在另一方面也让她翻云覆雨的大动作显得有些令人费解。
2013年《招魂》的成功标志着邪恶娃娃这一亚类的大回归以及一系列恐怖电影的重启。《鬼娃回魂》和《吵闹鬼》都在21世纪得到了翻拍，可二者似乎都因为过于重视细节而忽略了更重要的东西。奥布瑞·普拉扎主演的新版《鬼娃回魂》里的恰吉是由一家科技公司创造的基于AI技术的玩偶，将原作中公认存在问题的巫毒教元素替换为了更普遍的社会性话题。
《鬼娃回魂》（1988）
新版《吵闹鬼》中的小丑娃娃倒是变得更加面目狰狞了，布娃娃安的同款红色头发代替了它原来头上那顶奇怪的小丑帽。原版中与玩偶有关的惊吓点都发生在晚上，通过灯光，观众们可以看清发生了什么；新版电影却相对老套：在一间黑黑的屋子里，突然闪过一丝光亮，再来个贴脸吓。
原创的恐怖片，比如2016年的《灵偶契约》还有Apple TV旗下的剧集《灵异女仆》中的玩偶可能仅仅为了转移主角逐渐恶化的心理状态而出现。这二者都没能超出大众的想象。在很多方面，安娜贝尔仍然是这一亚类的缩影，至少目前是这样。《安娜贝尔》系列成为了恶灵活动的避雷针，给那些有想象力的电影人更大的自由空间来进行和恐怖娃娃有关的创作。
安娜贝尔就那么坐着，直勾勾地向前看，摄影机是唯一一个能让我们尽可能靠近她的东西，尽管我们十分清楚这样做的后果。沃伦夫妇把安娜贝尔放在了一个玻璃陈列柜里，柜门上贴着一个牌子，写着「绝对不要打开！」。这佐证了她大胆的外观设计与恶毒的故事设定的有效性，也让对她容貌的简单推镜都要比任何突发惊吓来得更 。
安娜贝尔
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