《春江花月夜》原文翻译及注释(《春江花月夜》的译文)
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103010是唐代诗人张的一首诗。这首诗沿袭了隋晨乐府的老题材，用充满生活气息的优美之笔，以月为主体，以河为景，描绘了一幅美丽的江边月夜画卷，描绘了漂泊的儿子、妻子真挚感人的离别和人生的哲理感悟，表现了独特的宇宙意识，营造了深邃、空灵、宁静的境界。这首诗有三十六句，每四句换一个韵脚。诗、画、哲学贯穿始终。意境空灵明亮，想象奇特，语言自然隽永，节奏悠扬。洗去了六朝宫室的油腻脂粉，具有极高的审美价值。被誉为“一首孤诗盖全唐诗”。
[原文]
春江是连海平，海上满是明月。
江边无月的地方，随浪行千里！
河水绕芳甸流，月色照花林。
空中霜飞不起来，汀上白沙看不见。
天空中没有尘埃，天空中有一轮孤独的月亮。
谁看见河边的月亮了？江在月初什么时候发光？
人生代代不息，江月只是年年相似。(只有一部类似的作品希望是类似的)
我不知道江月在等谁，但我看到长江在送水。
白云缭绕，青峰浦上无愁。
今晚的船是谁的？项斯岳明大厦在哪里？
楼上穷，月影萦绕，要把目光从梳妆台上移开。
玉帘卷不起来，铁砧上还会刷回来。
此时不相识，愿月月照你。
一只大雁徒然飞，一条鱼龙潜入水。
昨夜梦见闲池落花，穷春未归。
春江流尽，月落后河池西落。
月满海雾，碣石潇湘路无限。
我不知道有多少人会借着月亮归来，但当月亮落下的时候，我会摇遍大江南北的树。(落月落花)
[翻译]
春天，河潮浩浩荡荡，与大海相连，一轮明月从海上升起，似随潮水而出。
月色照在江边，随波荡漾千里，各地江边月色皎洁。
河水蜿蜒绕过袁野，那里花团锦簇，月光照在花朵盛开的树上，像细密的雪珠。
月色如霜，霜在不知不觉中飞起，大陆上的白沙和月色交融在一起看得清清楚楚。
河水和天空变成了没有任何微尘的颜色，只有一轮孤月挂在明亮的天空中。
是谁第一次看到河边的月亮，是在哪一年河边的月亮第一次照在人身上？
生生不息，生生世世，江上的月亮总是年复一年的相似。
我不知道江上的月亮在等谁，但长江在源源不断地输送着流水。
游子像一朵白云慢慢离开，只留下思福站在离别的青峰浦。
今夜谁的游子在船上飘荡？哪里有人相思楼上明月照？
楼上不停移动的可怜的月光应该照在梳妆台上。
月光卷不进四福的门帘，也刷不掉她梳妆的铁砧。
这个时候，我们看月亮的时候就听不到对方的声音了。我希望月光会照在你身上。
大雁一直飞，却飞不出无边的月光。江面上的鱼龙在月光下跃入水中，激起阵阵涟漪。
昨晚梦见花落池里，可惜，半个春天后回不了家。
河水会随着春天流尽，池上的月亮会在西方落下。
月亮慢慢下沉，藏在海雾里，碣石和潇湘的距离无限遥远。
我不知道有多少人可以趁着月色回家，西沉的月亮荡着，离开了江边的树林。
[评论]
933
Din:原野，那里草多。滇，一个郊外的地方。
霰(xin):天空中落下的白色不透明小冰粒。形容月光下晶莹洁白的春花。
英语字母表中第六个字母
悠悠纤巧深远。
青峰铺青峰铺地名今湖南省浏阳县有青峰铺。这里指的是流浪者所在的地方。
普在水边。
船漂泊的游子。船，船。
明月楼月夜下的闺房。这里指的是在闺房里想女人。
月上徘徊指月色照闺房，流连忘返，使人相思之苦。
离人这是指对女性的思考。
梳妆台梳妆台。
玉壶形容亭子华丽，镶嵌玉石。
修整砧(zhn):修整石和布石。
互相倾听互相交流。
By:跟随。
月光月光。
正文同“文”。
休闲安静的泳池。
富歇“谢”在韵上应读作“xi”(洛阳方言是当时的标准国语，洛阳方言中谢读作xi)。
潇湘湘江，潇水。
解(Jie)石与潇湘一南一北，寓意路漫漫其修远兮，相会无望。
无限路离人极远。
月亮利用月光。
动摇感情挑起感情和思想，还是谈感情。
[欣赏]
《春江花月夜》，被闻一多先生誉为“诗中之诗，峰上之峰”(《宫体诗的自赎》)，一千多年来迷倒了无数读者。一生只留下两首诗的张，也因这首诗而“孤家寡人，却性病网为大家”。
这首诗的题目很吸引人。春、河、花、月、夜，这五样东西体现了生命最动人的美。
景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！
八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水 溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
【创作背景】
《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传。后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。
【作者】
张若虚（约660—约720），唐代诗人。扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒 挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
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