添酒回灯重开宴的重(添酒回灯重开宴下一句)

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牛贝/摄

文|张

原定于11月中旬在国家大剧院上演的歌剧《贾尼斯基基》，因疫情原因不得不在演出前取消。12月疫情平定后，国家大剧院歌剧《贾尼斯基基》于3日、4日上演。这部歌剧讲述了一位睿智的明星简妮斯基奇(Janie Schicchi)乔装死而复生的故事。回顾反复调整演出档期，恢复的过程，真的可以用“召集更多的酒和灯笼重新开始我们的宴会”来形容。

正如音乐学家王纪言在预演出中所说，《我亲爱的爸爸》是一首家喻户晓的女高音咏叹调。但《贾尼斯基基》及其三网融合往往不为人知。三部曲《外套》 《修女安吉列卡》 《贾尼斯基基》是普契尼晚年的代表作，一部《贾尼斯基基》无疑是他最成功的一部。它讲述了富商布索去世后，他的家人想要分享他的巨额遗产的故事。没想到，所有遗产都被死者捐给了教会，亲友们又气又失望。布索的侄子里努乔邀请了他的爱人洛蕾塔的父亲，——“智慧之星”简妮斯基奇前来助阵，洛蕾塔也唱起了《我亲爱的爸爸》，向父亲求助。最终，斯基奇决定假扮垂死的布索，并请了律师和公证人来立新遗嘱。假布索将自己的部分财产分给亲朋好友后，将最值钱的骡子和房产分给了斯基奇，为劳蕾塔赢得了丰厚的嫁妆。劳蕾塔和林努乔有情人，一切都会好的。

这样的故事非常适合在中国上演。唐朝的传说和古典文学的明清笔记中，经常有死人复活的故事。《官员野史》中也有篡改遗嘱法令的故事，为读者所乐见。中国的观众和这样的故事没有隔阂。国家大剧院版《贾尼斯基基》由意大利青年导演吴音制作。它不仅忠实地再现了意大利的风土人情，如窗帘后的佛罗伦萨风光、人们穿的奇装异服等。但也融入了恰到好处的中国元素，如简妮斯基奇在歌剧开幕前用中文对订票仪式进行的幕后解释的诗意提要。，在舞台位置的刻画和人物的表情上也可以看到反讽的效果。不同的家庭穿着不同颜色的奇装异服(包括红绿的搭配)，群体动作充满矫饰、坎普和道貌岸然。人物的笑容中不断显露出虚假的悲伤和算计的面孔。除了戏剧情节之美，还能收获纯粹的审美。舞台上人物的站立关系往往有古典绘画中的构图比例，我想这应该是导演舞美的预先设计所致。

独唱方面，《全华班》的阵容在演奏质量上令人欣慰。男高音薛皓垠演唱《林努乔》很有气质。他在《佛罗伦萨就像一棵开花的大树》中展现了高超的技巧，几个高难度的音变处理精准，在对佛罗伦萨历史文化的赞美中展现了一种瑰丽的抒情。花腔女高音张文琴演奏了《盐是甜的》的一个版本。她对里努基奥的爱是坚定不移的，而在《我亲爱的爸爸》中，认真中又有一丝柔情。这个版本的咏叹调整体唱速偏快，明显侧重于旋律的流动。刘松虎饰演的Janie Schicchi绝对惊艳完美的音色模仿，如同洪钟的声音，是唱功的非凡体现。甚至还有一种披着红袍，落落大方的侠义精神。他的表演无疑是当天演出的一大亮点。除此之外，所有亲戚的面孔都在逼问萧。从节目单上可以观察到一个细节。剧中的女高音Cesca由年轻的女中音岳虎饰演。这样的安排是基于人物性格的考虑，国际上录制的历史上也有先例。作为一个刚毕业的学生，岳虎的表现似乎毫不费力，值得称赞。

普契尼作品中的乐队部分，对于他的意大利前辈来说，一点也不悲伤。虽然这部作品常被认为是对意大利光荣传统的回归，但人物主题的动机和配器技法都明显受到瓦格纳的影响。这次表演虽然是小版本，技巧和配合绝不简单。在指挥家吕嘉的带领下，当天演出的乐团呈现出细腻均衡的特点，如开遗嘱时圣咏宽广舒展的和弦，与二重奏配合的精致赋格曲段。卢佳在意大利歌剧指挥方面的造诣是有口皆碑的，这显然得益于他对意大利文化的了解和多年的生活工作经历。意大利歌剧的很多处理和德奥交响乐不一样。比如，陆嘉在的解决方案中往往未能调整到节能，往往容易被释放为一种表达。整个线路上突出流畅优美的旋律，进行带有呼吸感的声音。可谓精致口感，忠于原味。在语言方面，在佛罗伦萨生活了十几年的陆佳，在罗马生活学习了十几年的吴音，显然在歌手的语言上下了很大功夫。剧中的人物来自意大利各地，意大利不同地区方言的口音可以被不同的歌手听出来。

055-79000是疫情发生以来，国家大剧院新出品的第一部西部歌剧。我深深感受到舞蹈设计在歌剧中的重要性。这部歌剧是2010年在小剧场演出的，有钢琴伴奏，这次是在剧场。普契尼生前一直希望自己的《贾尼斯基基》部剧能一起上演，也希望未来国家大剧院歌剧院能看到三部剧的完整呈现。

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